Dans ce premier numéro, "L'influence du Chat Noir". « On peut à présent parler du Chat Noir en toute liberté. Salis est mort et son cabaret a disparu. » Et Louis Morin se souvient de ceux qui firent la gloire du cabaret : de Willette qui « lui donna sa poésie symbolique et sa verve malicieuse », de Caran d’Ache et sa drôlerie, de l’allègre sens des réalités manifesté par Steinlen, d’Auriol et de son goût décoratif, de Vaucaire, de Maurice Donnay (il sera académicien sept ans plus tard), de la gaieté de rapin affichée par Alphonse Allais. Comment tous les nommer ?

« Mais tout l’art du Chat Noir, — et c’est là sa gloire, —fut créé d’enthousiasme, d’entrain, du premier jet, sans gêne, sns retenue, sans désir de ménager quelqu’un ou d’imiter quelque chose, avec la fantaisiste liberté que l’on peut avoir dans un atelier d’artiste. Car le théâtre du Chat Noir ne fut jamais qu’un atelier. (…) On osait au Chat Noir ce qu’on h’eût pas osé ailleurs (…) Et c’est pour cela que depuis dix ans, délaissant les grands théâtres, les gens du monde vont passer leurs soirées à Montmartre. »